高度：7.3厘米
直径：11.5-13.0厘米
足径：5.5-5.7厘米
高度：0.8厘米
在和歌山、稻妻、堀、枡、狮子、千鸟和鹤这七个碗中，有七个碗被选中，并以“长次郎七彩”命名，被认为是南光的作品，但“枡”碗作为其中最好的碗而尤为出名。 不用说，茶碗的形状是基于四边的正方形，尽管它也是一个正方形。
正如本阿弥光悦称赞吉兵卫为“乐派大师”一样，吉兵卫的所有作品都轻盈而充满活力，而这款“Masu”茶碗是真正展示吉兵卫技艺的茶碗。
野口的黑乐烧的特点是抹釉和冰釉，这个茶碗充分展现了这两种釉料，而且由于茶碗的形状，它似乎比千鸟更有价值。
足环雕刻流畅，器身略丰，有些地方略有收缩。边缘几乎呈心形，内侧仅略微弯曲。 除了从腰部开始呈方形外，它是一个非常简洁、自然、毫无人工痕迹的茶碗。
边缘很薄，碗的形状像蛤壳。内部非常宽敞、舒适。 这种没有茶漏的宽大碗身曲线是野古独有的，如果我们要寻找类似的形状，它最像小堀的碗，或者说是受到了小堀的影响。可以说，野古的碗之所以是乐茶碗中最容易泡茶的，是因为碗内壁的弧度恰到好处。
在如庆斋的某些茶碗中可以看到足环和足环边缘露出粘土，但真正确立这种风格的是如光，这样做是为了使压入足环的“乐”字印章清晰可见。 就这件茶碗而言，为了显示标记而露出陶土是可以理解的，因为露出的陶土没有任何装饰意图。足环的五爪明显覆盖着黑色釉料，这也是农古露胎茶碗的特征之一。
除了在杯身一侧施以山形白色釉料外，杯身其余部分均覆盖黑色乐烧釉料，腰部周围施釉较薄，从边缘到杯身则施釉较厚，形成一种类似垂帘的视觉效果。釉料较厚且熔化良好，呈现出深黑色光泽。 此外，底部釉薄的地方泛着琥珀色。
正如您所看到的，这枚农具茶碗的釉上装饰有装饰性图案，但利休钟爱的长次郎茶碗上完全没有这种装饰，可以说这是江户时代早期时代精神的产物。
内盒为泡桐木。原索觉斋在盖子的底部题写了“黑野古枡茶碗（签名）”。 它最初属于大阪商人Ikiya，后来成为东京Akaboshi家族的财产。1917年6月，在Akaboshi家族举办的第一次拍卖会上，它以67,000日元的高价卖给了大阪的Ryokichi Isono，在茶界引起了轰动。
