高度：7.0 – 7.4厘米
直径：21.6 – 12.7厘米
足环外径：5.5厘米
足环高度：0.9厘米
目前尚不清楚熊川茶碗何时开始被分为真熊川和鬼熊川，但据推测，这应该是在不远的过去，大概是在不昧的时代。不昧拥有真熊川的“千岁”和鬼熊川的“白兔”和“村雨”，而鬼熊川这个名字已经出现在《Unshu Meibutsu Ki》（《Unshu Meibutsu Ki》）中。
《大正名器鉴》中描述了它们在制作上的差异
真熊川：这是关东地区的作品。它们呈令人愉悦的黄绿色，通常体积较大。很难找到形状完美的小件作品。这种类型的作品有新有旧，可能是由白色粘土制成的。有些作品带有双层釉，很难找到小件作品。
鬼熊川：这也是真熊川的作品，但质量较低。
在当今时代，人们欣赏手工陶器的优雅，并为之倾倒。它可能都是白粘土，红紫色粘土很少见。
这种茶陶都是大号的。
上面的引文来自一本关于茶的书，但真熊川一般都很大，我很少看到小巧紧凑的真熊川。此外，我见过的真熊川大多是白土，带有灰褐色釉，带有黄褐色釉的真熊川很少。一般来说，被称为真熊川的茶碗往往风格温和。
与之相反，高桥忠兵卫在茶书中将鬼熊川烧描述为“可能全部由当地粘土制成”，但我见过的鬼熊川烧都是红棕色粘土，因此釉色也是红棕色。此外，与真熊川烧相比，鬼熊川烧有很多制作紧密的小件，可以说其特点是圈足制作得比较粗糙。 其中许多被称为“Onikumagawa”，因为它们在釉面上经常有紫色斑点，外观丰富。
顺便说一下，这个碗的形状和大小与“Kaga-murasaki”的几乎相同，但外观更丰富。碗底雕刻成竹节形状，中间有一个明显的凸起，周围的表面有褶皱。 榻榻米相对较窄，碗底周围的雕刻也不深。碗身丰满圆润，从碗底到碗腰再到碗身都有轻微的隆起。碗口从颈部向下急剧弯曲，被称为“球形碗口”。 茶碗的镜面深邃而精准，使整个碗内壁更加紧致。小巧紧凑的造型也很出色，但这款茶碗的亮点在于釉面的有趣变化。内外沿带有轻微蓝色调的白色釉面非常罕见，没有其他类似的例子。 白色釉面周围有焦痕，仿佛有黑烟飘过，而其他釉面则覆盖着透明的腐叶色釉，但整体釉面融合均匀，可见细裂纹。陶土呈紫红色，烧制非常坚硬。
其来源几乎完全未知，自明治时代以来一直由赤星家族拥有。 顺庆漆器的内盒上没有文字，而桐木外盒上则刻有韩国现代陶瓷研究学者浅川伯教的名字。
浅川和赤星是朋友，因此他们很可能委托浅川题字。虽然这只是一个没有主人历史的茶碗，但就其工艺而言，它被认为是一件杰出的茶碗。
