在畠山纪念馆展出
高度：6.4 – 6.8厘米
直径：14.0 – 14.5厘米
足环高度：4.8 – 5.0厘米
身体高度：0.9 – 1.0厘米
田中井的名字源于它曾经属于伊势津著名的田畑家族成员田中次郎左卫门，1922年在横滨三溪园举行的“大茶会”上首次亮相。 此后，它便销声匿迹，直到1958年5月，它再次在京都高峯光悦寺举行的五都联盟艺术青年协会茶道（东京会场）上亮相，并获得了茶道爱好者的好评，一举成名。
所有被认为优秀的青井户茶壶都是小巧、制作精良的，并具有坚固、紧密的轮转抛光效果，而田中井户茶壶也符合这些标准。事实上，它丝毫不逊色于著名的青井户茶壶。
首先，从工艺上看，轮子的四段粗车特别结实，车身也特别结实。 足环是一次性雕刻而成的，竹节足逐渐变细，形成桶底形状，外侧的起伏节奏展现出绝妙的视觉变化，触感舒适。 很难说它与举世闻名的柴田宝寿庵相比孰优孰劣。多年前深秋时节，我在高野山的兴悦寺茶会上第一次看到这个茶碗时，就被它无瑕的工艺所震撼。 如果说青井户茶碗的特点是体积小，但外观端庄、锋利且灵动，那么田中井户茶碗则完全体现了这一点。 脚环的小巧紧实也是著名的柴田烧碗的重要特征，它突出了器皿的特点。在脚环的中心，头盔状边缘的尖锐峰顶也起到了突出设计的作用，这是井户茶碗的常见特征。
釉面在陶土表面呈现出枇杷色的光泽，显示出釉料的细纹。 顾名思义，青户通常为蓝色，但这是由于粘土中的铁含量比大户高，以及窑炉烧制习惯等原因，釉面呈现蓝绿色，给观者带来沉闷潮湿的印象。作品通常也较厚且暗淡。 与此相关的是，在有些情况下，由小唐津陶工手工上釉的蓝色器皿有时被称为青井户。然而，青井户粘土中的铁含量比唐津粘土高，釉质更软，光泽度更低。
它也比唐津粘土更轻。
柴田壶是琵琶色上彩的典型代表，但其釉面的柔软度与大壶不同。一般来说，软陶和釉面是青瓷的特征，因此，不能笼统地定义琵琶色上彩。
从底部到内部有一个漂亮的kaaragi（牡丹皮）图案，与器身上的白色釉池一起构成了这件作品的亮点。榻榻米上有五个tokume（陶工手指留下的痕迹）。器身内部有一些地方被陶工的轮子压得很深，器身内部有三个痕迹，茶池上有一条长长的横向裂纹。 沿足环一侧有一条大裂缝，杯沿两端经过修复，这让人感到遗憾，但做工、釉面以及上述其他亮点足以弥补这一点。
称它为Aoido系列中最精美的作品绝不为过。
它从田中家族传到了大阪谷松屋户田屋七，又传到了东京马越家族，现在收藏在畠山纪念馆。
