高度：6.4 – 6.7厘米
直径：13.2 – 13.5厘米
足环外径：5.4 – 5.5厘米
足环高度：1.0厘米
Toto-ya茶碗是仅次于Ido的高丽茶碗，大正名器馆（大正时期名茶碗指南）的编纂者高桥宝篁也写道：“在日本现存的高丽茶碗中，Toto-ya茶碗的数量仅次于Ido，当普通民众想到茶碗时，他们立即想到Toto-ya，可见其名气之大。 然而，其形状一般为碗状，心形为杉木状，就质量而言，它属于韩国茶碗中的二流品。然而，数量如此之多，这可能是近年来才出现“Kasumi”等著名茶碗的重要原因。 这个“Kasumi”也应该被归类为所谓的“honte”茶碗，但茶道大师们使用的“honte”一词并没有特别深刻的含义，它指的是一个深碗形状的茶碗，而不是一个扁平的茶碗，换句话说，就是一个真正的碗形茶碗。因此，如果我们把“Rikyu茶碗”看作是“honte”或“honga”，那么它也不能被归类为“honte”茶碗。
顺便说一下，虽然它也被称为本手托茶碗，但与龙田相比，它给人的感觉完全不同，这让我们再次思考托茶碗的分类是多么模糊。就伊豆而言，虽然形状不同，但有一种共同的釉料，称为伊豆釉，但在托茶碗的情况下，釉料也不一致。 博宽将“户谷”描述为质量上等的二流茶碗，但这个茶碗在质量上非常出色，可以说是我所见过的“户谷”中最为优雅的一个。即使如此，其工艺也绝不逊色，从足部到腰部，工艺相当符合“大胆”一词。
相当大的足环被雕刻得非常结实，形成了一个坚固的竹节足环。足环内的雕刻很深，旋涡恰好位于头盔状部分的正中心，足环周围的雕刻也很锋利。 从那里开始，边缘大胆地转了两圈，腰部被削去，但由于粘土很软，削痕非常粗糙，呈现出崎岖不平的岩石外观。然而，从腰部到上缘，陶轮的痕迹是柔和的圆形的，与边缘的粗糙形成对比，工艺安静而平静。 器身中部略收，边缘处略开。
与外侧凸起的痕迹形成对比的是，内侧光滑如丝，手感极佳，器身深度也相当大。 然而，两条清晰的陶轮痕迹在腹部非常醒目，给人整体设计简洁明快的印象。 釉面整体较薄，但涂抹得平滑均匀，颜色一如既往地是蓝和黄的混合色。底部大部分是黄色，但从腰部开始，颜色变成了蓝灰色，仿佛有雾气在表面飘动，而且到处都有斑点出现。
内侧也是不对称的，但釉面异常光滑，看起来像釉面。
“Toya Kasumi”字样是用金粉写在黑色漆盒盖上的，但作者无法辨认出这些字。古代茶碗的起源完全未知。 据我所知，它在大阪的一座寺庙里流传，太平洋战争结束后，春海买下了它，后来又到了室町三井家族的掌门人三井隆博的手中。这是一只从未得过奖的茶碗，但我想知道，如此著名的茶碗之所以被藏匿于世，是否是因为它被保存在一个与茶道界鲜有交集的寺庙里？
