根津美术馆
高度：7.7厘米
直径：9.5厘米
底部直径：6.3厘米
足环高度：1.2厘米
安南即现在的越南，但在古代，它深受中国影响，在北部庆化地区，制陶业很早就得到了发展。 唐代时期，越窑已经开始生产青瓷，宋代窑场也生产过青瓷和白瓷。这一时期的白瓷由细白粘土制成，釉面柔和，带有透明淡黄色的裂纹图案，器身和釉面质地与高丽茶碗相似。 根津博物馆收藏着一件加贺风格的安南白瓷罐，罐沿饰有莲花瓣浮雕，有四个把手，盒子上刻有“熊川水罐”字样，这件瓷器自古以来就在加贺流传。 陶土、釉料和污渍的分布方式似乎都表明“熊川”的盒子题字是恰当的。还有一些模仿明朝青花瓷的器皿，还有一些早期明朝风格的器皿，质量非常高。
然而，在日本作为茶具而备受推崇的安南瓷器大多产于江户时代初期黎朝统治时期，主要在河内附近的巴特庄窑生产。其中包括釉下青花瓷、釉下红瓷和白瓷，其中最受欢迎的是釉下青花瓷，在日本通常被称为“安南绞胎瓷”。 这种器皿的釉面呈深黄色，带有黑色釉下彩，但釉面通常会流淌和渗出，因此得名“绞胎”。在近卫赖久院的《怀纪》中也有提到“绞胎”这个名字，与南京绞胎有关，因此这个名字似乎自古就有。 由于这种安南绞胎器是一种杂项陶器，通常带有剥落釉的环形图案，被称为“蛇眼”，并在足环内侧涂有厚釉。这种自由奔放的绘画风格也非常符合茶道大师的喜好。
这种器皿也被称为“安南蜻蜓纹器”，因为据说蜻蜓图案是安南扎染风格的代表。这种风格的原型就是图中所示的碗。
形状几乎呈三角形，带有大圈足，展现出安南瓷器的特征，釉下青花流动优美，蜻蜓图案充满茶道气息，正如其名，它不愧为安南瓷器的代表。
在碗沿内侧和碗内壁也有釉下青花线条，底部施有灰釉。陶土呈浅灰色，质地细腻，足圈上有三个标记。碗内壁没有蜗牛纹或斑驳釉，这可能是因为它是从日本订购的，这也是为什么这个碗特别具有茶道审美的原因。
这个碗曾属于藤田家族，过去在拍卖会上以高价售出，最终落入根津家族之手，令世人感到惊讶。
（光冈忠成）
