上薬の作り方

• これは基本的なことですが上記三成分はそれぞれ単独では溶けません。二成分でも溶けません。三成分が程よく混ざらないと溶けないようになっています。
• 程よく混ざったというのがどういった概念なのかを定めないと話が進みませんので、一般に釉薬の原料として「長石」と言う石があります。長石とは全世界にいろいろありますが、ここではそれを細かく言わず大まかに「長石」と考えてそれに定め話を進めます。
• 土作りで説明したきらきら光る粒子もこの部類として考えて下さい。これが溶けて焼き締まる土になるわけですが、これに若干アルミナ成分が入ったのが水簸で水中に浮遊するのだったり、陶石という部類になります。
• その長石は高温で焼くとガラス化しますが全くの透明というわけではなく白く濁ったものになります。それにアルカリ成分を加えると良く溶けるようになり、アルミナ成分を若干加えると透明感が出てきます。ここでアルミナ成分の仲間の酸化鉄に置き換えると飴釉とか天目釉になります。白く濁った釉薬は「志野釉」「萩釉」で有名で、アルカリ分とアルミナ分が増して透明感の出てくると「織部の透明釉」「絵唐津の透明釉」とかになり、酸化鉄が要ると「古瀬戸釉」「黒唐津」、酸化銅になると「青織部釉」「辰砂釉」になります。また、アルカリ成分を加える目的で稲科の植物（珪石分が多く含まれる）を一緒に燃やして灰を作り加えた釉薬が「古唐津の斑釉」「古萩の白釉」などが有ります。
• 釉薬とは異なるのですが薪窯などで行う「焼き〆陶」などはどのような仕組みなのかを言いますと、高温の窯の中で無釉の生地の上に燃料の薪が燃え灰となって降りかかり土の成分と灰の成分アルカリ成分とが溶け合い、表面だけがガラス化し薄く釉薬をかけたのと同じようになります。また、土の中の酸化鉄（アルミナ成分）が反応し赤く発色したり、アルミナ成分が入っていることにより良く溶けたり、また逆に土灰（アルカリ成分）が極端に多くなると溶けずに黒く残ったり飽和状態になりマットみたいになるのが「備前」や「信楽・丹波」などの「焼き〆陶」に見られます。
• 珪石分は主成分ですので入っているのは当然と考え、後はアルカリ成分やアルミナ成分が如何に入るかで色んな変化が生じてきますので、その三成分の役割を良く理解し、その推測の上で原料を配合し目的に合った釉薬を作り出すと言うのが課題となります。
• 例として私の身近な唐津焼きの「朝鮮唐津」という二種類の釉薬をかけた焼き物があります。「飴釉」と「斑釉」とをかけ分けるのですが、それぞれ掛け分け重なった所が高温で焼くと流れて景色をなすというのが「朝鮮唐津」です。そのシステムを見ると「飴釉」には酸化鉄（アルミナ成分）が多く含まれ黒い釉薬で、「斑釉」は「わら灰釉」といってアルミナ成分は少ない配合になっている白く失透した釉薬です。二種の重ね合わさった所は別物の釉薬に変化し、良く溶けるどころか流動するまでに溶けて白と黒とが混ざり合い絶妙な変化で魅了しています。
  全国に「なまこ釉」とかいう名で通っている流し釉はその釉薬の同類です。
• 採取した土石類は白い石だけで存在せず左画（赤く見えるのは鉄分が含まれます）のように白い部分と赤い部分とに分かれたりしています。これを粉砕する前に赤く色が付いた部分を削り落とし白い部分だけを取るようにします。削り落とされた赤い部分は後で飴釉のような鉄分を多く含んだ釉薬や青唐津釉などに使われ、白い部分の所は斑釉や絵唐津釉などに使われます。また、鉄分というのは磁力を帯びて引き合うのか土石の中に層として存在し、それが固まっていますのでそれを鬼板鉄といって絵唐津などの絵を描く絵の具として使われています。

• 今日、安定した陶磁器原料が供給されています。昔は身近な身の回りの土石類を採取し、工夫と経験で焼き物を焼いていた時代と異なって来ています。デザイン性が優れ綺麗で完璧な陶磁器の生産を目指してのことですが、また反面一六〇〇年前後の桃山や江戸初期に盛んに作られた焼き物を見直す風潮もあり、それは「わびさび」としてあがめられ魅了してきています。それは身近な土石類を工夫して焼いたエネルギーが「味」として評価されています。
• 過去も現代も共通して言えることは、工夫し目指して作っていることです。たまたま焼けたではなく、このように焼こう、あのように焼きたいと願い修練を重ねています。それには先の説明の三成分の理解が要となります。

私の実家ではこのような人力の唐臼で土を作っていましたので、子供の頃よく踏まされていました。今は機械化して電動のスタンパーを使っていますが昔はのんびりしていたのでしょう。