收藏：后藤美术馆
高度：8.2厘米
直径：12.1厘米
足径：5.5厘米
足高：0.6厘米
光悦茶碗的特点是棱角分明，如“富士”茶碗所示。 这种形状在当时的乐烧茶碗中是前所未有的，因此可以说这是光悦最喜欢的风格。
带有“七里”签名的茶碗形状也属于这一类，但它的形状与带有“加贺光悦”签名的茶碗最接近。 自古以来，人们还认为它与带有“Teppeki”标记的茶碗相似，正如茶具盒的封皮上所写的那样，“Suki Daiichi Chin Sho Teppeki Dousaku”。这件Teppeki在1923年的关东大地震中被毁，目前不复存在，但即使从照片中也能清楚地看到它。 所谓的“一字口”（一种带有水平上唇的边缘）边缘部分被刮擦以形成轻微的高度差异，这种边缘制作技术也出现在加贺小越的作品中，但器身侧面没有加贺作品中常见的明显垂直刮痕，只在某些地方可以看到浅刮痕。
器身薄，从边缘到底部有一条垂直裂纹。覆盖在器皿表面的黑色釉料透明度很高，具有类似于浓口釉的黑色光泽。此外，器身和器腰大面积的未上釉表面呈现铁色，釉色与天狗烧茶碗相似。 足部略宽，榻榻米表面的五爪足高低不平且连贯，这是小越茶碗的常见特征。 然而，圈足底部是平坦且没有装饰的。底部内侧也相对简单，与圈足底部一样平坦，中间略微隆起，比其他部分高，这可能是因为在烧制过程中被圈足推高了。 这种形状的香炉底部内外的清晰分界也是香炉的一个共同特征，在靠近内侧的底部有一道碎釉。内侧的釉色也是类似于外侧的亮黑色，但没有外侧的釉块。
配件
内盒：泡桐木，盖子上用金粉书写“光悦”字样
中盒：桑木，盖子上用金粉书写“七里光悦”字样
据说这个盒子最初属于七里彦右卫门，因此才冠以他的名字，但彦右卫门是谁却不得而知。 之后，它被传给了江户藏前的一位货币兑换商伊势屋清左卫门，又传给了金泽的一位不知名人士。1892年，金泽的那位不知名人士将此琴带到京都，试图找到买家，但据说无人问津。后来，它被增田胜则收购，但在1904年，它又到了胜则的哥哥增田隆的手中，现在收藏于后藤博物馆。
