高度：8.3 – 9.0厘米
直径：12.0 – 13.3厘米
足部外径：5.2 – 5.5厘米
高度：0.5厘米
这是一只没有署名的茶碗，但因其为黑茶碗，且出自黑茶碗名家小悦之手，故被称为“小悦黑”。目前，其出处尚不明确，但因其是迄今为止已知的小悦茶碗中尤为杰出的作品，故收录于本书。
茶碗的形状是古越的特征，有明显的腰线，是加贺古越、七里等系列作品的一部分，但装饰的竖线不如加贺古越的作品丰富，风格与七里的作品最为相似。 几乎垂直的底部略低，从底部到腰部略微凸起，而表面非常平坦。从腰部到口沿，它向外张开，略微凸起，这种形状可以说是典型的幸悦风格。
杯底几乎平坦，中央略微凹陷，但没有茶漏，这也是小悦作品的典型特征。此外，从杯底到杯身的过渡呈斜角，曲线与七里茶碗的曲线完全相同。
这个无盖茶碗之所以能与名碗相媲美，是因为它的足环质量上乘。 我认为鉴别小越茶碗最重要的地方是脚部刮痕，而这个碗的脚部确实具有小越的特征，圆形形状被随意刮出，但仍然具有强大的力量感。 其工艺略逊于七里，但优于加贺小越。
整体外观与天云和七里相似，采用非古式黑色乐烧釉，但烧制温度相当高，釉面有光泽。然而，釉面未烧制到位的地方很多，这也是七里和其他作品常见的现象，未上釉的地方有类似铁的质感。 带有五个标记的足环也是农具时代以前的乐烧典型特征。
虽然作为光悦茶碗它并不特别出众，但它有着轻松、沉稳的外观和庄重的存在感。
盒盖内侧有一段铭文，内容为“此茶碗由本阿弥于明和初期（1764-1772）捐赠给寺庙。捐赠者名为独庵，但我们仍在调查他供职于哪个寺庙。 盒子和铭文都简洁明了，非常吸引人，但由于是寺宝，随附的文件非常简单。
顺便说一句，据说有一只与这只非常相似的茶碗在明治维新时期被带到了美国，可以在弗里尔美术馆的藏品中看到。
