鼠志野檜垣文茶碗銘さざ波

志野, 日本, 日本の陶滋, 茶碗, 茶碗平凡社, 茶道美術鑑賞辞典

鶴田純久の章お話

高さ：8.5cm
口径：13.3～13.7cm
高台外径：6.5cm
同高さ：0.7cm
　高麗茶碗の彫三島の紋様を鼠志野の技法でまねた珍しい茶碗で、その直線による幾何学紋様は、普通檜垣模様と呼ばれていますが、これは元来、青海波模様であったのが、このように略化したものと考えられます。この強く荒い感覚の茶碗に、優しく「さざ波」と名をつけたのは、名づけ親、金森宗和のひとひねりした皮肉でしょう。
　素地は全面鬼板でおおわれていますので、さだかではありませんけれども、高台辺の土昧から見ると、普通のもぐさ土の柔らかい上がりとは異なって、堅固で粗いです。荒々しく削り放し犯した高台が大きくすわり、それに低い腰が強く出ばっていますので、非常に内容の充実した、重量感のある姿になっています。口縁部の変化にとんだ起伏、腰まわりの強い仕上げ、とくに高台の作調は手強く、畳つきには糸切りのあとがそのまま残っていますし、高台内の箆使いは豪快そのものです。
　この茶碗の作成技法は、まず普通より固めの白い素地土を轆轤（ろくろ）・箆・指頭などで茶碗の形に整えてから、その全面に鬼板の溥影をずぶがけにしています。しかしこのままではおそらく高台の調子が鈍くなりますので、これを考慮して高台の部分だけ、厚くかかった鬼板をぬぐって薄い層にしています。すなわち、高台面に現れている土色は、なお鬼板の薄い層におおわれていますので、淡い鼠色を呈しているわけです。高台と高台わきの鉄分の多いです。
　露胎部と比較すれば、容易にうなずけましょう。それから、茶碗の内外に所要の刻線紋々彫りつけますと、その部分に素地の白いところが現われ、これに志野独特の白濁の長石釉をかけることによって、刻線の部分が白く象眼のような調子になるのです。
　釉下の鬼板の発色は、鬼板自身の濃淡、それに長石釉の厚薄もあって、灰かっ色の鼠の中にい赤味がかったところ、青味のところなど、いろいろと微妙の変化が見られます。とくに見込みの底面近いあたりは、鬼板と釉薬の厚い層がよく溶融して、濃く美しい深みのある紫かっ色となり、外底の粗く枯燥なのに対し、艶と潤いのある妙味ある対照を示して、この茶碗の大きな見どころになっています。
　また、白い斜線紋は茶碗の内外ほとんど全面にわたっていますが、それほど繁雑ではなく、その単調なくり返しと粗い構成は、むしろあざやかさ、明るさを盛り上げるのに役だっています。彫三島を模しながら、青海波模様にこだわらず、自由に処理しているのが、かえって味わいある効果をもたらしているといってよいでしょう。ともあれ、意匠的には異常の姿をとりつつ、志野の材質美を十分に発揮した珍しい茶碗です。
　口縁部に繕い一ヵ所あるほか、傷は少ないです。
　京都平瀬家伝来、箱には宗和筆の貼り紙が見られます。
（藤岡了一）

鼠志野　銘さゝ波

付属物　内箱黒塗曲物貼紙書付柴々浪宗和筆　外箱　黒塗　同蓋裏貼紙書付同筆　極箱　伝平瀬露香筆
伝来　平瀬家
寸法
高さ：8.1―8.7cm　口径：12.7―13.0cm　高台径：6.4cm　同高さ：0.8cm　重さ：490g

　この茶碗は、鼠志野の手法で、三島文様をかき落として象嵌に見せています。この茶碗の焼き上がりは、赤味をおび、赤志野になっています。
　　当時は、三島文様が、茶人の中によほど愛好されていたらしく、殆ど不つり合いと思われる鼠志野にまで、こうした文様をかきつけたのです。なぜ、三島文様が茶人に愛好されたかは、他の研究をまたねばなりませんが、当時エキソチ″クなものとして受けとめられたことは間違いありません。
　この茶碗には、窯変によって、赤味と青味、さらに紫と、デリケートな変化が見られますが、おそらく「さゝ波」という銘も、岸辺にうちよせる波を、この釉　の変化の中に見立ててのことでしょう。